Виллы самарского побережья

"…крутой скалистый левый берег Волги, недавно еще поросший никуда почти не годным, но густым лесом, а теперь весь пестреющий дачами нередко весьма изящной архитектуры и разводимыми при них садами на месте вырубленной лесной заросли… наконец, фантастические сооружения во вкусе средневековых замков", - писал городской глава Петр Алабин в своей книге "Самара. 1586-1886".

Став в 1851 году столицей губернии, Самара начала стремительно разрастаться. С 1850-х годов, помимо активного строительства в черте городе, началось освоение обширных лесных массивов вверх по течению Волги, и уже в начале ХХ века берег реки от Аннаевского оврага (ныне улица Лесная) и до Барбошиной поляны был сплошь застроен дачами. Загородные резиденции в этих живописных местах имели практически все самарские предприниматели: купцы Шихобаловы, Соколовы, Аржановы, Курлины и др.

Известный самарский купец, художник и исследователь Константин Головкин в своих краеведческих записках 1920-х годов писал: "Все эти дачи, являясь скорее виллами побережья, служили завидным украшением самарского берега Волги, и, вместе с этим, являлись единственными по красоте на протяжении всей Волги от Нижнего Новгорода до Астрахани. Все они были оборудованы собственными водопроводами, электрическими станциями и оранжереями, окружены роскошными цветниками, с фонтанами, разного рода затейливыми беседками, трельяжами и пр. С балконов дач открывался бесподобный и восхитительный вид на всю Волгу".

Самарский сецессион

Сам Головкин владел одной из самых необычных и красивых дач. Купец, владелец писчебумажного магазина и одного из первых в Самаре автомобилей, Константин Павлович был еще и художником-самоучкой, занимался краеведением и археологией, выступил инициатором создания художественного отделения при Публичном музее (коллекция легла в основу Самарского художественного музея).

Проявил себя Головкин и в архитектуре, спроектировав собственную дачу на берегу Волги. Помогал купцу в проектировании здания Валентин Тепфер, несколькими годами позже занявший пост главного архитектора Самары. Авторство дачи часто приписывают самому Тепфера, однако Головкин в краеведческих записках 1920-х указывает себя единственным автором постройки.

"Когда он (Головкин) задумывал строить дачу, то делал все сам; рисовал эскизы в карандаше, десятками вырезал из бумаги, неоднократно клеил макеты, строжайшим образом проверяя пропорции и бесконечно бракуя, пока не достигал желаемого, - вспоминал куйбышевский скульптор Василий Акимов, служивший мальчиком у Головкина. - Все макеты, которые я у него видел, были изумительно продуманы и интересны каждый по-своему. Многие из них были уничтожены и заменены новыми. Работоспособность у него была колоссальная".

Построена дача в 1908-1909 годах в стиле модерн. В архитектурном решении здания явно просматривается влияние "венского сецессиона" - работ Йозефа Марии Ольбриха и других европейских зодчих, работавших в "новом стиле".  Асимметричная двух-трехэтажная постройка рассчитана на восприятие со всех четырех сторон (фасады различны по пластике и декоративному убранству). Узкие окна-бойницы сочетаются с большим количеством открытых площадей – верандой, террасами и смотровой площадкой на башне. В советские годы главный фасад, выходящий на Волгу, был реконструирован. Веранда в центре застроена.

Строилось дача из крупных бетонных блоков и пустотелого кирпича. Интерьеры загородной резиденции оформлял сам Головкин. Стены во всех комнатах были разных цветов, а в гостиной во всю длину стен были вмонтированы написанные Головкиным холсты с изображением летящих женских фигур в развивающихся одеждах. К сожалению, интерьеры полностью утрачены. В результате сильного пожара и реконструкции внутренности дачи обрели совершенно другой вид, изменилась и планировка.

Неотъемлемой частью комплекса являются скульптуры слонов перед фасадом, выходящим к Волге, и женская скульптура у южного фасада. Два огромных слона изготовлены по эскизам самого Головкина в Самаре и рассчитаны на то, что их будет хорошо видно с проплывающих мимо судов. По воспоминаниям дочери купца, Константин Павлович сам участвовал в изготовлении скульптур, которые ваялись в большом сарае на улице Садовой. Слоны пустотелые, изготовлены из цемента. По воспоминаниям жены Головина, купец заложил в одного из слонов документы, связанные со строительством дачи, и фотографии. В изготовлении фигур принимал участие и 16-летний Василий  Акимов – в будущем известный куйбышевский скульптор, автор "Рабочего" и "Физкультурницы" на Самарском театре оперы и балета.

Слухи и легенды

За более чем сто лет существования головкинский шедевр оброс множеством легенд, а Самару в шутку стали называть "родиной слонов". Скульптуры гигантских животных и сегодня смотрятся необычно на берегу Волги. Головкин был человеком увлекающимся, интересовался  разными науками и направлениями в искусстве, часто ездил в Петербург и за границу, так что его решение установить перед своей дачей экзотических животных кажется вполне закономерным. В то же время вокруг скульптур возникло множество слухов и историй разной степени нелепости.

Некоторые жители видели в слонах что-то мистическое. Кто-то считал, что животные изображены озлобленными, готовыми в любой момент сорваться с места и атаковать недруга огромными бивнями. По одной из легенд, в 1930-40-х годах слонов якобы планировали взорвать, но не решились, посчитав, что это может привести к болезни и мучительной гибели. Аналогичной репутацией пользовалась и сама дача, которую многие считали мрачной, полной тайн и загадок.

Самая распространенная легенда связана со скульптурой у южного фасада. Изящная женская фигура в окружении крупных цветочных бутонов спокойно взирает на Волгу. Многие называют ее "Паночкой", ассоциируя с героиней Гоголевского "Вия". По одной из легенд, Головкин посвятил скульптуру девушке, покончившей жизнь самоубийством из-за несчастной любви. По другой - купец убил и закопал у себя в саду возлюбленную, которая пыталась его шантажировать, а затем поставил в ее честь памятник. По третьей версии - под слонами похоронена дочь Головкина.

Естественно, ни одна из перечисленных легенд действительности не соответствует, как и утверждения о таинственности и мистическом происхождении скульптур на даче.

Размножившиеся в начале 1990-х слухи и легенды пришлось развеять дочке Головкина, Евгении Головкиной-Овсянниковой. "Мистицизм и неоромантизм и тем более суеверие были чужды Головкину, - писала Евгения Константиновна в "Волжской коммуне" в 1992 году. -  И в его картинах и этюдах нет следа указанных новых веяний в живописи. Напрасно упоминают великого нашего Н.В. Гоголя, ибо никто из женщин в семье Головкина не летал на метле и тем более в С.- Петербург за черевичками, да и с Панночкой не был знаком. В этом надо бы Гоголя с его юмором и любовью оставить в покое… Долгое время ходила легенда о скульптуре молодой женщины на террасе у южного входа в дом. Мне, дочери Головкина, пришлось развеять эту легенду о себе: я не утопилась в Волге от несчастной любви, а жива доныне, и мне уже 85 лет…".

Будущее шедевра

После революции 1917 года дача Головкина была национализирована. С конца 1920-х оно служило клубом Самараводоканала. Комплекс дачи является объектов культурного наследия федерального значения. В данный момент здание не используется. Формально оно находится на балансе одного из муниципальных предприятий Самары  ("Ремжилуниверсал").

В 2010-х был подготовлен проект реставрации памятника архитектуры. Были предложения по устройству на даче театра, Музея Волги, Музея фотографии, Музея Головкина и пр. В марте 2015 года появилась информация об открытии здесь самарского филиала Музея архитектуры им. Щусева - "первого в России Музея дачной культуры и архитектуры, опирающегося на идею соучастия зрителей в его жизни". Авторами проекта выступили архитектор Виталий Стадников и московский куратор и искусствовед Егор Ларичев. По задумке авторов, новый музей должен был быть посвящен "моментам жизни частного человека, которые концентрировались вокруг дачной культуры и архитектуры конца XIX - начала XX века".

Экспозицию предполагалось разместить как в самом памятнике архитектуры, так и на территории террасного парка, который планировали разбить на волжском склоне. Ядром музея должна была стать интерактивная выставка, рассказывающая о частной архитектуре Самары конца XIX - начала XX века.

На склоне ниже дачи Головкина планировалось расположить комплекс террас, а на них - разбить всесезонный сад, демонстрирующий остроумные находки благоустройства дачного быта, существовавшие как до революции, так и в советское время (архитектурные инсталляции, парковые затеи, беседки, перголы, места для пикников, гамаки и пр.).

Судя по всему, проекту не суждено осуществиться. В конце 2015-го руководитель управления охраны памятников Самарской области Владимир Филипенко назвал "дачу со слонами" в числе памятников, которые планируют передать в аренду на 49 лет за символическую плату (1 рубль в год). Инвестор будет обязан отреставрировать объект, а как оно будет использоваться — пропишут в договоре аренды отдельным пунктом.